vslushivanie

Ты прекрасна. Ты в италийском

Посмотри на это вне связи с нынешним временем и людьми которых мы знаем. Ты тень. Отступ письма вглубь дня.

Элегический труд и есть фигура углубления, чертеж. Чертеж (твоей) красоты рассеянной местом и временем. Как город на земле. В земле.

(Отсвет Брюгге, его упадок из-за соседства порта. Оставленный торговыми кораблями город закрылся в своих стенах, погружаясь вглубь, все дальше от моря и от истории. Даже морские птицы.)

Ты: элегический труд это движенье вглубь в чистоту утраты. Утраты языка, утраты времени и общепринятого смысла.

Но ты. Но ты это темное предназначение без пояснений… Скажем, движенье вглубь, я позванный, и ныне в поисках того, что остается. Не воспоминания, но гул вокруг картин,
И обстоятельств крушенья.

Элегический труд это есть отступ вглубь языка в неполноту. Описание отсутствия. Или тишина в отсутствии. Дрожь этой тишины в теле языка, если язык. Ты.

Отступ письма туда, где тает линиями прорезающими в небе квадрат. И сквозь это отверстие мои мысли с нежностью к тебе.

Эмманюэль Окар. Из книги «Альбом видов виллы Харрис»
(Эмманюэль Окар. Тест на одиночество./Сост. Н. Стрижевская. - М.: ОГИ, 2002.)

Эмманюэль Окар. Теория столов

16
Не засыпай на краю пустоты
На бездонном поле

Ты возвел стену
В этом музее

Поэма, повернись к ней спиной

Мы сохранили дверь что никуда не ведет
Перебили минуты и мух

Посреди чего ты стоишь?

Не ищи ответа у птиц
облако сквозь эту брешь
проходит так быстро

Что делать с он и она?

………………………

25
Сны означают
ты не объект твоих снов
грамматика рассыпается

Сны означают
контекст ничего не проясняет

Связи возможны
остальное непостижимо

Дорогая Мария-Амелия
платье желтое
означает = желтое

Ты узнаешь книгу
которую еще не знаешь

Сны означают
нечто другое
то же но не то же самое

Опыт боли
……………………………

45
Три точки зрения
три местоимения
Ты есть мир

Никто не переходит
от одного к другому одному

Предметы расползаются
ты и я не соприкасаются

Кто-то неподвижен

Глядит

Часть третья. Двадцать восемь вариаций на темы чувашских и удмуртских народных песен
(1999-2000)

***
XVII

Вы настолько покинули
нашу память о вас,
что не возвращаетесь
даже и в наши сны.

***

Геннадий АЙГИ. Сто вариаций на темы народных песен Поволжья. М.: ОГИ, 2001, - 56 с.
http://www.vavilon.ru/texts/aigi4.html

Независимость человека, однако, никогда не переставала быть чем-то большим, нежели ограничение, налагаемое на взаимную зависимость, без которой ни одна человеческая жизнь попросту не состоялась бы.
***
Присутствие - это иногда упадок сил, нейтральный момент, когда бытие - это безразличие к бытию, уже переход к ничтожеству.
***
Мы хотим почувствовать себя как можно дальше от мира, где правилом является приумножение ресурсов. Но мало сказать – «как можно дальше». Мы нуждаемся в опрокинутом мире, в мире наизнанку. Истина эротизма есть предательство.
***
Исходя из принципа отрицания другой личности, вводимого Садом, мы замечаем странный факт: на вершине безграничное отрицание другой личности означает отрицание самого себя.

"Я давно думаю, что писательство возникло в человечестве "с горя", за неудовлетворенной потребностью иметь перед собою собеседника и друга! Не находя этого сокровища с собою, человек и придумал писать какому-то мысленному, далёкому собеседнику и другу, неизвестному, алгебраическому иксу, на авось, что там где-то вдали найдутся души, которые зарезонируют на твои запросы, мысли и выводы! ... Какому-то безличному, далёкому неизвестному адресату - очевидно, за ненахождением около себя лично - близкого, известного до конца собеседника, который всё бы выслушал и помог бы разобраться в тревогах и недугах"
©

Мы погружаемся в сон, в мечту, чтобы убежать от безысходности в нашей реальной жизни. Но потом то, с чем мы сталкиваемся во сне, - ещё более ужасно, и мы, в конце концов, буквально, бежим от сна обратно в реальность. Эта логика начинается с того, что сны - для тех, кто не может вытерпеть, кто недостаточно вынослив для реальности. А заканчивается тем, что реальность для тех, кто не силён, чтобы вынести сны.

В пространстве фантазий препятствия становятся внешними. По-настоящему жуткие вещи начинаются на второй стадии, когда пространство фантазии, мечты, также разъезжается, но мы ещё не вернулись обратно в реальность.

Когда фантазия рушиться, вы не получаете реальность, Вы получаете ужас реального, которое слишком болезненно, чтобы толковаться как обычная реальность.
И вот ещё одно определение кошмара. Ад.

Это самая ужасная потеря, когда сами координаты вашей реальности распадаются.

Проблема в том, как заново себя собрать. То, что можно сделать, это выдержать правильную дистанцию по отношению к реальности.

Музыка погружает нас в обманчивое блаженство, которое позволяет нам избежать пропасти невыносимой тревоги.

Эмоции как таковые обманчивы, нет особенных поддельных эмоций.
"Единственная эмоция, которая не врёт - это тревога, все остальные эмоции обман" З. Фрейд

© Славой Жижек "Киногид извращенца", 2006

Мне предложила salamand_ra

* вы оставляете комментарий
* я выбираю любую фотографию\картинку у вас в жж и прошу рассказать про нее что-то интересное и познавательное
* вы постите рассказ с фотографией в своем жж с публикацией условий игры, чтобы ваши друзья тоже могли поиграть.

1. бесподобная гутоперчивость
– Это запальчивое, гуторливое «Чиво-чиво?», без учтивости, но с изяществом. Фонтанирующий источник велеречия, точа лясы, пускается в пляс - в биении языков ему нет равных, батман за батманом неотступно преследует он наперсников. Скрестив шпаги остроумия, не оставляет ни возможности, ни времени шарить по карманам в поиске запаздывающих слов. Притихшие сторонние наблюдатели онемело следят за ловкими увертками и подменами смыслов, оторопело констатируя сговор с… ш-ш-ш - не будем его звать. С такими друзьями, кому нужны враги?
2. звучание
– фундаментальное измерение, основа всего видимого, да и невидимого тоже.
3. мера
– граница, без нее вкус не может состояться, даже если его удел чрезмерность и вычурность.
4. безоблачный
– сейчас так высоко за облака голову не удается закинуть
5. кинопленка
– дистанция, требующая последовательного преодоления

Philippe Grandrieux - Sombre. 1998
Olivier Smolders - Nuit noire. 2005
Maya Deren - Experimental Films (Meshes of the Afternoon. 1943/ At Land. 1944)
Jaque Rivette - Duelle (une quarantaine). 1976
Tony Richardson - Mademoiselle. 1966